Границы видеоигры как художественного произведения

Аннотация

Данная статья посвящена переосмыслению некоторых фундаментальных концептов, унаследованных теорией видеоигр из журналистского, геймдизайнерского и бытового языков описания и потому со временем обнаруживающих все большую проблемность. Представив видеоигру как знаковую систему, с опорой на базовые принципы семиотики мы критически рассмотрим такие концепты, как аватар, интерфейс и др. и предпримем попытку предложить им замену, которая будет в большей степени удовлетворять нуждам научного языка описания видеоигр. Результатом данной работы становится введение нескольких понятий, которые должны помочь провести более четкие границы между объектами и взаимодействиями объектов в игре, между интерфейсом и неинтерфейсом, а также между «Я» и «не Я» играющего субъекта, традиционно описываемым через оппозицию «аватар — мир». Начальным этапом данной работы становится попытка довести до логического завершения «поворот к читателю», который позволил бы гуманитарным исследованиям видеоигр идти в фарватере других исследований медиа. Смещая акцент с исследования конструктов на процессы конструирования, мы получаем возможность избавиться от имплицитного полагания наличия художественного произведения до интерпретации, что само по себе может рассматриваться как существенное препятствие на пути к данному повороту. Далее в данной работе предлагаются основы семиотической модели видеоигры, выделяются синтактическое, семантическое и прагматическое измерения видеоигрового симеозиса, а в качестве основной единицы анализа предлагается взаимодействие — в противопоставление общепринятому в различных ненаучных языках описания единице-«объекту». В качестве альтернативы понятию «аватар», пригодному лишь для узкого круга игр, здесь предлагается понятие «система контролируемых взаимодействий», применимое как для видеоигр, в которых существует «аватар» в общепринятом понимании, так и для любых игр вообще, в том числе и нецифровых. Наконец, для лучшего понимания процессов интерпретации видеоигры в данной работе вводится понятие поля, заимствованное из киноведческого дискурса и адаптированное для исследований видеоигр. С помощью данного понятия мы получаем возможность адекватным образом описать нормативные и субверсивные способы интерпретации видеоигр, а также дать характеристику тем стратегиям, которые пользователи вырабатывают для того, чтобы различать «ошибки» и технические несовершенства игр от авторских интенций и делать выбор касательно интерпретации или игнорирования той или иной поступающей им аудиовизуальной информации.