Функции экранов в современном российском театре в эпоху трансмедийности: от экранов малого формата к виртуальной реальности

Аннотация

В статье исследуются функции экранных образов в современном российском театре в поле новых медиа, фиксируются те изменения, которые происходят в театре в период цифрового поворота. На примере спектаклей таких режиссеров, как Максим Диденко, Даниил Чащин, Андрей Прикотенко, Михаил Патласов, Семён Александровский и др. прослеживается трансформация роли экранов в театре, обусловленная меняющимся контекстом и проблематикой современности. Теперь все чаще экран в пространстве театра начинает репрезентировать себя в современных модификациях. Говоря точнее, экран начинает изображать в театре экранную реальность. Теперь экранный образ в театре зачастую остаётся равным себе в реальной жизни: например, когда в спектакли вводятся смартфоны, с которыми взаимодействуют зрители. В таком случае в контексте спектакля гаджет становится редимейдом, изображение на экранчике смартфона переозначивается, не меняя при этом формы. Иногда же экраны в современных спектаклях представляют те пласты экранной, виртуальной реальности, носителями которой вне театра они не являются: например, когда при помощи больших экранов на сцене изображаются крупным планом экраны смартфонов или когда при помощи экранов зритель попадает внутрь компьютерной игры или цифровой базы данных. Традиционно театральный зритель при помощи экрана мог попасть в пространство за пределами сцены или, напротив, погрузиться во внутренний мир героя, в его сны, воспоминания, фантазии. В ряде современных российских спектаклей это движение внутрь или вовне, хоть и остается базовым, но расширяет свои пределы: теперь зрители при помощи экрана могут попасть внутрь цифровой, компьютерной реальности, в мир социальных медиа и аватаров или вообще наблюдать мир вне сцены в формате 360 градусов.  Экраны становятся не только окном в другие виртуальные измерения, но и адекватным времени элементом языка, который будет понятен человеку сегодня.